La Plaza de la Escuela de Cristo (3): el retablo del Cristo de las Misericordias.

Justo en la pared que da a las dependencias de la Iglesia de la Santa Cruz, nos encontramos con un retablo cerámico con la imagen del Cristo de las Misericordias, titular de la Hermandad de la Santa Cruz.

Esta imagen fue pintada y fabricada en 1922 por el pintor José Tova Villaba. Según nos explica el portal retabloceramico.net:

"En 1922, poco antes de morir, José Tova pinta y firma el azulejo del Santísimo Cristo de las Misericordias por encargo del hermano mayor de esta Cofradía, don Ricardo Morales Montoya, que se instala en el compás de la iglesia de Santa Cruz, actualmente rotulado con el nombre de Patio de la Escuela de Cristo. La imagen se recorta sobre un retablo cruciforme y está coloreado con los típicos pigmentos de la fábrica Tova Villalba: el ocre amarillo y los toques verdosos. Es obra muy hermosa de gran calidad, que en 1945 se intenta reformar su fisonomía, al acordar la junta de gobierno ponerle un tejadillo, una baranda de hierro para colocar macetas y el consabido limosnero. Pero el párroco de la iglesia, don Emiliano Rodríguez se opone a este proyecto, no viéndose cumplida tal aspiración hasta el 19 de enero de 1947.

El Cristo, que aparece coronado de espinas, tiene de fondo unas tinieblas en azul oscuro, sonde aparece una diminuta y anecdótica luna a la que parece mirar el crucificado. La imagen está enmarcada dentro de un retablo cruciforme, decorado con cardos, entre ángeles."

San José en la Calle Montevideo.

En el número 10 de la Calle Montevideo (Barrio del Porvenir) nos encontramos con un edifico de dos plantas sobre cuya fachada hay un retablo de azulejos compuesto por seis piezas y marco.
Está pintado en colores azul cobalto y blanco con marco en verde oscuro. Se representa la imagen de San José con el Niño Jesús sentado, agarrado por su brazo derecho y el santo portando una vara de azucenas.
El niño, con su mano derecha señala con a la Santísima Trinidad.
Sus medidas aproximadas son 60x40 centímetros.

Este azulejo fue realizado por Juan Gómez Perea en 1917 para ser colocado en la fachada de esta vivienda cuya construcción finalizó un año después. La casa fue encargada por J. Zambrano al arquitecto Pablo Gutiérrez Moreno.

Responsorio a San Antonio.

El responsorio “Si buscas milagros, mira” es la traducción castellana del responsorio “si quaeris miracula” de la octava lectura de Maitines del oficio litúrgico rítmico compuesto en latín, entre 1.235-1.240, por el franciscano Fray Julián de Spira, maestro de coro del convento de París .
Fray Julián Spira, que ya había compuesto el oficio rimado en honor de San Francisco de Asís, recibió el encargo de los superiores de componer este otro para honrar litúrgicamente al segundo santo de la Orden Franciscana, San Antonio, canonizado en 1.232, cosa que ejecutó “con noble estilo y bella melodía”.

De este oficio litúrgico en uso en la Orden Franciscana durante más de seis siglos, fue separado el citado Responsorio y convertido en oración popularísima a San Antonio. Se le llama “responsorio milagroso”, porque enumera diez grupos de milagros atribuidos al Santo y porque es una invitación persuasiva y eficaz a todos los fieles para que recurran al patrocinio de este Santo taumaturgo en sus varias necesidades espirituales y materiales.

Este responsorio podemos verlo en la fachada del Convento de San Antonio de Padua, en la Calle San Vicente. Fue pintado en 1948 por Enrique Orce Mármol y manufacturado en la Fábrica de la Viuda de Tova Villaba. En esta representación de San Antonio lo vemos con un libro en una de las manos del Santo, como se mostraba habitualmente en la antigüedad, sobre el libro el mundo coronado por una cruz, que rememora el carácter misionario del Santo y su vocación por predicar. Este símbolo muestra además la victoria de Jesucristo sobre el pecado en todo el mundo.

Una pequeña historia de los Apóstoles en Antioquía.

Sobre la fachada de la Iglesia de San Román podemos ver esta imagen de este santo que predicó en Antioquía. San Román fue un diácono y mártir cristiano nacido en Siria  que sufrió martirio en el  303 d. C, durante las persecuciones contra los cristianos del emperador Galerio.
Sobre su mano izquierda podemos ver un libro abierto, es el Libro de los Hechos de los Apóstoles y hace referencia al capítulo 11,23-26:

11:23 Este, cuando llegó, y vio la gracia de Dios, se regocijó, y exhortó a todos a que con propósito de corazón permaneciesen fieles al Señor.
11:24 Porque era varón bueno, y lleno del Espíritu Santo y de fe. Y una gran multitud fue agregada al Señor.
11:25 Después fue Bernabé a Tarso para buscar a Saulo; y hallándole, le trajo a Antioquía.
11:26 Y se congregaron allí todo un año con la iglesia, y enseñaron a mucha gente; y a los discípulos se les llamó cristianos por primera vez en Antioquía.

Retablo de la Virgen de la Cinta.

En el número 7 de la Calle Progreso, en pleno barrio del Porvenir, tenemos la sede donde radica la empresa Andalbrook. Allí mismo, y sobre la fachada principal, nos encontramos con este retablo cerámico dedicado a Nuestra Señora de la Cinta.

Este azulejo de pequeñas dimensiones está protegido por un tejaroz en colores blanco y azul, colores de Huelva de donde es patrona esta advocación de la Virgen María, y enmarcado por dos diminutos faroles de hierro forjado.

Fue pintado a mediados del siglo pasado por el artista Alfonso Chaves Tejada y fabricado en azulejo plano en la Fábrica de Ramos Rejano.

Retablo de la Virgen del Sol.

En la esquina de la Calle Virgen del Sol con la Avenida de Ramón y Cajal podemos ver este hermoso retablo cerámico que realizó el pintor Antonio Linares Rodríguez y fue fabricado en un taller particular de la localidad gaditana de Villamartín.

Según una información tomada de Martín C. Palomo García del portal retabloceramico.net:

"Este retablo cerámico se bendijo primitivamente el 24 de Septiembre de 1994 en la fachada de su primera Casa de Hermandad, en calle Ulía, 7, en la Barriada del Plantinar, barrio donde están desde 1989. 

 La Virgen aparece con manto y saya bordados, aunque no los tenía en realidad, según dibujo imaginario de José Manuel Bonilla Cornejo. En el fondo de damasco rojo figuran los símbolos de cuatro letanías (Rosa Mística, Torre de David, Arca de la Alianza y Estrella de la mañana). 

Lo enmarca orla barroca con el escudo de la Hermandad y debajo la leyenda "A.P.M. Nuestra Señora del Sol a los vecinos del Plantinar", en agradecimiento. 

El azulejo fue descubierto por el presidente de la intercomunidad de propietarios de calle Ulía, don Felipe Flores.

El 31 de enero de 1999 trasladan sede y azulejo a las nuevas dependencias en Plaza del Aljarafe, contiguas a la parroquia de San Diego de Alcalá."

Los azulejos del 17 de la Calle Monsalves (2): escenas campestres.

Continuando con la argumentación del post anterior, en el 17 de la Calle Monsalves tenemos dos balcones y dos ventanas con azulejos enmarcando sendas aberturas.
En ellos se reflejan escenas campestres, algunas un tanto bucólicas. Toros, caballos conejos, aves, ciervos e incluso caracoles se mezclan con alguna figura humana y algún edificio de corte pastoril, pozos o iglesias.

Los azulejos del 17 de la Calle Monsalves (1): San Andrés y el Arcángel San Gabriel.

Es curioso como en cualquier rincón de Sevilla puedes encontrar un detalle que te llame la atención. El número 17 de la Calle Monsalves tiene dos vertientes muy diferentes de la utilización del azulejo en sus instalaciones, por un lado vemos dos retablos cerámicos colocados en el zaguán del edificio y, por otro lado, tenemos unos azulejos con escenas más bucólicas en los balcones.

El Arcángel San Gabriel fue realizado en la Cerámica Navia y pintado por Manuel García Rodríguez en los años cincuenta del siglo pasado.

A los pies del Arcángel distinguimos e puerto de Sevilla con los galeones españoles sobre el agua, la Torre del Oro y la Catedral al fondo.

La imagen de San Andrés está en el otro retablo cerámico. a su iconografía ya característica se les une la Torre del Oro y la giralda al fondo de la imagen. Los autores fueron los mismos que los del retablo anterior.

María Auxiliadora y la Calle Sol.

Hay sitios emblemáticos para las hermandades sevillanas. Y la Calle Sol también lo es.

Calle Pureza y Esperanza de Triana tienen un lazo histórico evidente. La Calle Parras o la Calle Feria son para la Macarena ídem de lo mismo. Pues la Calle Sol es un emblema para los salesianos de la Trinidad y la Hermandad de Gloria de María Auxiliadora Coronada como lo demuestra anó tras año el cariño de sus gentes y la imagen de arriba.

Allí podemos ver, sobre la fachada del número 125, este azulejo con un poema dedicado a la Virgen.

Retablo de Jesús del Gran Poder en Villa Lucía.

Con un marco un tanto estropeado por las defecaciones columbiarias, este retablo cerámico dedicado a Nuestro Padre Jesús del Gran Poder se puede ver desde la puerta de la calle del número 79 de la Avenida de la Borbolla, casa con el nombre de Villa Lucía.
Al hacer la foto desde cierta distancia no es posible definir certeramente la firma del azulejo aunque puede ser de la fábrica de Mensaque Rodríguez y su fecha debe girar en torno a mediados del siglo pasado.
A pesar de estar cubierto por un tejaroz, el marco en el que se encuentra el azulejo está deteriorado por las inclemencias del tiempo y de los animales.
Del tejaroz cuelgan dos pequeñas farolas.

La Virgen de los Mareantes, en la Hostería del Laurel.

En la fachada de la Hostería del Laurel, sobre la puerta de entrada, podemos ver este retablo cerámico dedicado a la Virgen de los Mareantes, imagen que tiene bastante similitud a la que vimos en la entrada anterior.
El retablo fue realizado en 1940 por Pedro Navia, cuyo nombre aparece bajo el barco de la derecha.
Sin embargo, existen algunas diferencias respecto al original de Alejo Fernández.
Por ejemplo, en este azulejo de la Hostería del Laurel no aparecen dos de los barcos que pintó Alejo Fernández en su cuadro, uno de ellos el que llevaba el pendón blanco y verde.
Tampoco aparecen los cuatro santos a los lados del retablo y han sido sustituidos por estas formas grotescas más decorativas que simbólicas.

Cuenta la historia que cuando se abrió La Hostería del Laurel estaba de máxima intensidad la moda de derribar edificios históricos de Sevilla para construir otros más modernos. Eran buenos tiempos para los anticuarios y buscadores de joyas abandonadas. Así en la decoración de la hostería se utilizaron varilosos materiales provenientes de derribos, entre ellos, este azulejo de Pedro Navia con la imagen de la Virgen de los Mareantes.

Un retablo de Santa Justa.

En la Calle Juan de Vera, muy cerca de la Estación de Santa Justa, hay un edifico de tres plantas con el zócalo de ladrillo barnizado de color chocolate y una fachada que combina el blanco de la cal con el color albero.
En las plantas superiores, segunda y tercera existe una pensión, el Hostal Doña Pepa y en la planta inferior hay un letrero comercial con la leyenda "Azulejos, Pavimentos, Sanitarios y Griferías Santa Justa".
A un lado de la fachada de este último establecimiento podemos ver este retablo cerámico dedicado a una de nuestras patronas, Santa Justa (ya es raro verla sin la compañía de Santa Rufina), seguramente por la concordancia con el nombre del citado negocio.
Este azulejo fue instalado en 1993 y fabricado en Alcalá de Guadaira por Cerámicas Carcamo según nos indican en la página retabloceramico.net.

Un retablo del Cristo de las Almas.

En la Calle Divina Pastora, sobre la fachada de un domicilio particular y a cierta altura del suelo, podemos ver este azulejo pintado a mano por el escultor Darío Fernández Parra en 1955.
Desde la calle es difícil concretar el cristo que es, pero el zoom del objetivo nos permite identificarlo. Es el Santísimo Cristo de las Almas de la Hermandad de los Javieres, cuya sede está a pocos metros del lugar, en la Iglesia de Omnium Sanctorum.
Sobre el azulejo plano se abre un tejaroz que fue recogido de un derribo.

San José y Jesús.

Muy cerquita de la Iglesia de San José y del Convento de la Madre de Dios, en la confluencia de la Calle San José y la Plaza Nuestro Padre Jesús de la Salud se encuentra la Casa del Conde  de Ybarra, casa sobre cuya fachada hay un retablo cerámico con un pequeño tejaroz dedicado a San José.
Este retablo fue realizado a principios del siglo pasado por Manuel García Montalván y está colocado a una considerable altura para poder admirar su belleza desde la posición de un viandante.

En él podemos ver a un San José barbudo y con melena al estilo de su época en una posición protectora de Jesús, su hijo, al que abraza con las dos manos mientras este enseña una rama de olivo.

Retablo de la Virgen de la Hiniesta.

En la fachada de la Iglesia de San Julián, junto a la entrada del despacho parroquial podemos ver este retablo cerámico del María Santísima de la Hiniesta Gloriosa, un azulejo pintado en 1961, en el año de si coronación canónica.

Bajo el retablo hay otro azulejo en el que se relata, de una forma muy breve, la historia de la Virgen de la Hiniesta, su origen y su filiación sevillana. Como se dice en él, fue Mosen Per de Tous, un noble caballero catalán quien descubrió la imagen de la Virgen de la Hiniesta en el año 1380.
Junto a ella apareció un letrero en el que se reflejaba su identidad sevillana y su origen en el barrio de San Julián.

En la parte superior del retablo están los escudos de Sevilla y Cataluña.

El retablo de Santa Teresa.

Sobre los muros exteriores del Convento de San José del Carmen (más conocido como Convento de las Teresas) nos encontramos con este retablo cerámico dedicado a la santa que le da nombre a la calle y fundadora del convento: Santa Teresa de Jesús.

El retablo de la Adoración de los Reyes, San Leandro y San Sebastián.

En la portería del Convento de los Capuchinos en la ronda del mismo nombre podemos ver varios retablos cerámicos, entre ellos, este tríptico mural en el que podemos ver a San Leandro a la izquierda, a San Sebastián a la derecha y en el centro la escena de la Adoración de los Reyes.

La Virgen de Guadalupe.

Entre la Calle Muro de los Navarros y la Calle Recaredo hay una estrecha callejuela que las une por ambos extremos. Es la Calle Guadalupe.
En la esquina con Recaredo hay un retablo cerámico con tejadillo con la imagen de la virgen realizado por Rafael Abad Mejías.

La Virgen de Guadalupe es una advocación de la Virgen María cuyo santuario está situado en la villa de cacereña de Guadalupe. Además es la patrona de Extremadura,  Su fiesta se celebra el 8 de Septiembre. A su vez, es también la patrona de todas las tierra de habla hispana. Bajo su advocación se conquistó el Nuevo Mundo y es muy querida en México.

San Agustín en el Convento de la Encarnación.

Como no podía ser de otra forma, en el Convento de la Encarnación sito en la plaza de los Reyes hay un azulejo con la imagen de San Agustín de Hipona.
Este convento, regido y habitado por las Madres Concepcionistas Agustinas, recibió el 16 de Abril de 1886 este retablo cerámico de manos de los ceramistas de la fábrica de Santa Amelia y lo colocaron en el vestíbulo de entrada al mismo junto al torno, donde podían verlo tanto las monjas como los visitantes.
Mide poco menos de medio metro de ancho por setenta y cinco centímetros de alto. El azulejo con la imagen del santo está en buenas condiciones, no así el marco que lo encuadra al que le faltan trozos de cerámica y pintura.

La curiosa fachada del Bar Casa Eme.

Algunos de vosotros conoceréis al Bar Casa Eme por su visita a este templo de la gastronomía andaluza que regenta Eme (Emeterio Serrano) en la Puerta Osario.

Otros tendréis noticias de él porque en u no de sus veladores se grabó uno delos capítulos de "Eso es así", la parodia de actualidad que hacen magistralmente Alfonso Sánchez y Alberto López, dos vanguardistas del compadreo sevillano analizando la vida misma.

Los más, seguro que lo conocen sólo de pasar por allí y de prestar atención a su típica fachada repleta de azulejos de toda clase e índole.

Y esto es lo que os vamos a enseñar hoy, su fachada donde se puede ver una imagen de la Giralda junto a un azulejo con la carta del bar. O la torre del Oro junto al Gran Poder y un letrero de "cerrado los miércoles por descanso".

¿Y qué decir del interior? Pues imaginénselo. Lo de fuera, igual dentro pero aún con más intensidad.