La Iglesia de San Ildefonso (22): las Pilas de agua bendita.

Dos son las originales pilas de agua bendita que podemos ver en San Ildefonso. Aunque ambas representan la concha de una gran almeja, la pila de la derecha está mucho mejor terminada que la de la izquierda y conserva muchos de los detalles originales de esta obra de la talla de la piedra de mármol.

La Iglesia de San Ildefonso (21): la Capilla Bautismal.

A los pies de la iglesia y apostada en la nave de la Epístola nos encontramos con la Capilla Bautismal, un recinto cerrado por una verja metálica que guarda una pila bautismal de mármol blanco en el centro de la estancia y está presidida por el retablo neoclásico de Las dos Trinidades, un relieve realizado por Martínez Montañés que le da nombre al retablo.
En la parte superior aparece dios, la Virgen, San José y el Niño Jesús.

En el muro lateral aparece una hornacina con el grupo escultórico de la Santísima Trinidad.

La Iglesia de San Ildefonso (20): el Retablo de la imposición de la casulla a San Ildefonso.

El retablo de la imposición de la casulla a San Ildefonso, como el de la Virgen del Coral, está realizado en mármol rojizo y con un estilo marcadamente neoclásico. Fue realizado en el siglo XVIII y representa a San Ildefonso recibiendo la casulla de manos de la Virgen María, una imagen que está inspirada en la leyenda del milagro del 18 de diciembre del año 665.

Por las muchas versiones latinas que existen de esta leyenda, cabe decir que, en la mayoría de ellas, la Virgen se aparece dos veces: en la primera aparición trae en la mano el libro que le había compuesto el santo arzobispo y es cuestión de agradecerle la defensa que ha hecho contra los herejes que han atacado la virginidad de la Madre de Dios.
En la segunda la Virgen gloriosa está sentada en la cátedra episcopal. Esta vez le entrega la casulla paradisiaca, regalo de su Hijo. Aquí se hace la doble prohibición: que nadie se siente en la silla (por haber
reposado en ella el cuerpo celestial de la Madre de Dios), y que nadie vista la casulla celestial, a menos que en ambos casos sea San Ildefonso.

La Iglesia de San Ildefonso (19): el Retablo de San José

Como decíamos antes, el altar de San José es de mármol rojo combinado con retazos en negro y blanco. En el ático podemos ver la imagen de la sagrada Familia.

La Iglesia de San Ildefonso (18): el Altar de Santa María Magdalena.

Actualmente la imagen de Santa María Magdalena está situada sobre un humilde banco y la pared tras ella aparece totalmente desnuda, sin embarga, esto no siempre ha sido así como podemos ver en la foto de abajo donde la imagen santa se encontraba en el retablo marmóreo que hoy ocupa San José.

La Iglesia de San Ildefonso (17): el Retablo de Nuestra Señora de la Soledad en la Esperanza.

Entre el retablo de la visión de San Cayetano y el de la imposición de la casulla a San Ildefonso se encuentra el dedicado a Nuestra Señora de la Soledad en su Esperanza, un retablo neoclásico que contiene la imagen de la Virgen que Juan de Astorga talló en 1843.

En el banco del retablo hay una pequeña hornacina con la imagen del Niño Jesús. En el ático hay una imagen de un santo que no he podido identificar.

La Iglesia de San Ildefonso (16): el Retablo de la visión de San Cayetano.

Junto a la pilastra del retablo con peana de la Inmaculada Concepción nos encontramos este retablo dedicado a San Cayetano y su visión virginal. En él, la Virgen entrega el Niño Jesús al Santo que lo recibe de rodillas. Es un retablo del siglo XVIII.

La Iglesia de San Ildefonso (15): las pilastras.

En dos de las pilastras que sostienen la cúpula de San Ildefonso nos encontramos con dos pequeños retablos con las imágenes de la Inmaculada Concepción (a la derecha según se entra) y del Sagrado Corazón de Jesús (a la izquierda).

La Iglesia de San Ildefonso (14): los bancos.

La Iglesia de San Ildefonso (13): el Retablo de San Antonio de Padua.

El primer retablo que nos encontramos al entrar a la nave del Evangelio corresponde a San Antonio de Padua. San Antonio es iconográficamente representado como un joven sin barba, y de figura estilizada. El hábito es marrón, con cordón de tres nudos a la derecha y el rosario a la izquierda.
El Niño Jesús es su elemento iconográfico más característico. Se dice que un anfitrión del santo vio como el Niño Jesús visitaba a Antonio en su oración. Como sea, lo cierto es que las imágenes antonianas suelen darnos al santo con el Niño que sienta cátedra sobre un libro; aunque iconográficamente sea una solución para incluir el libro en las imágenes, la iconografía del Niño sobre el libro es más profunda: la sabiduría, predicación y enseñanza de Antonio está avalada por Cristo.

El libro, como en los demás santos, el libro es símbolo de sabiduría y enseñanza. Pueden ser los evangelios, en caso de un apóstol, o un libro de Reglas, si es un Fundador. En el caso de Antonio, encierra su doctrina, predicación y magisterio, que le valieron ser Doctor de la Iglesia.
El lirio es símbolo de pureza por excelencia, representa consagración y amor virginal. Le acompaña siempre, en forma de una pequeña rama, nunca como una vara florecida, como en el caso de San José.
La Virgen María es un elemento propio y representan las apariciones marianas al santo para darle al Niño.

La Iglesia de San Ildefonso (12): el retablo de la Hermandad de los Sastres.

En la iglesia de San Ildefonso, en la nave del Evangelio está la Capilla dedicada a la Hermandad de los Sastres, una obra de estilo neoclásica que preside la imagen de la Virgen de los Reyes. Está situada junto a la puerta de la entrada lateral al templo y flanqueda por el retablo de San Antonio de Padua.

El retablo está dividido en tres partes: banco, cuerpo y ático, siendo el segundo el que nos invade la vista con sus impresionantes imágenes. La Virgen de los Reyes, "patrona de los sastres", está custodiada, a su derecha, por la imagen del Rey San Fernando, y a su izquierda por la imagen de San Hermenegildo, ambas realizadas por Pedro Roldán en el año 1674.
En el banco podemos ver una pequeña imagen de San Marcos. En al ático distinguimos a San Mateos.
La imagen de la Virgen de los Reyes es titular de una hermandad fundada en el siglo XIII . La imagen fernandina ha sido intervenida en distintas ocasiones, la última, se debe a Luis Álvarez Duarte en 1982. La imagen del Divino Infante es una hechura posterior a la de la Virgen, posiblemente del siglo XVIII .

La imagen de la Virgen ha formado parte de la procesión del Corpus y fue trasladada a Zaragoza en 1954 para la celebración del Congreso Mariano y consagración al Inmaculado Corazón de María. Participando el 12 de octubre de una magna procesión con las imágenes de la Virgen más populares del país.

La iconografía religiosa dice que a San Hermenegildo, príncipe godo de lo que era entonces España, hijo del Rey Leovigildo, se le pintará con cetro, corona y manto real, y por debajo de éste, vestido a la goda, y, como fue muerto de un golpe de segur (hacha grande), puede ponérsele al lado o en la mano el instrumento de su muerte.
En su mano derecha porta una cruz, símbolo de su martirio. Esta figura de San Hermenegildo cumple los cánones iconógráficos a excepción del vestido que, en vez de ir a lo godo, va a lo romano.

La Iglesia de San Ildefonso (11): el Retablo de Nuestro Padre Jesús Cautivo.

Junto al retablo de la Virgen del Coral nos encontramos con otro no menos importante, el dedicado a Nuestro Padre Jesús Cautivo, una de las imágenes más veneradas y visitadas por los feligreses de San Ildefonso, de hecho, en la fachada lateral del templo tiene un retablo cerámico de 1955.

Se desconoce al autor de la talla aunque se puede fechar en el siglo XVIII, aunque el retablo es posterior, del siglo XIX. En el banco del retablo podemos ver una hornacina con pequeñas esculturas de la Santísima Trinidad. También en el ático nos encontramos con otras imágenes de santos.

La Iglesia de San Ildefonso (10): el retablo de la Virgen del Coral.

Junto al presbiterio, en la cabecera de la nave del Evangelio vemos un reducido espacio presidido por un antiquísimo retablo presidido por la Virgen del Coral. Es un altar neoclásico de mármol rojo dividido en tres partes: banco, cuerpo (con la imagen de la virgen) y ático. Fue obra de Bartolomé Piña y Antonio Barrado en el siglo XIX.

El nombre de Virgen del Coral le viene dado por el pequeño coral que el niño lleva colgado de su cuello.
El valor de la imagen viene dado porque ésta está sobre el único muro de la antigua iglesia que quedó en pie tras la restauración y conversión del edificio en una obra de inspiración neoclásica. Se estima que la imagen puede ser de 1375 aproximadamente.

A la izquierda de la Virgen del Coral se encuentra este lienzo que lleva el título de "Ánimas" en cuya base se puede leer que fue restaurado a expensas del que fuera Administrador Parroquial de San Ildefonso y Santiago el Reverendo Señor Don Diego García Calvillo y su familia.

La Iglesia de San Ildefonso (9): la Capilla Mayor.

Al fondo de la iglesia, presidiendo la cabecera del templo nos encontramos con la capilla de mayor importancia del mismo por lo que no hace falta explicar por qué lleva el nombre de Capilla Mayor.
Esta capilla tiene formas muy redondeadas pues es semicircular en suelo y paredes donde podemos ver los bancos de madera del coro, ya envejecidos, y semiesférico en el techo.
Un arco rebajado abre el espacio hacia el altar. el arco está sostenido por columnas de mármol rojizo.

Sobre este arco nos encontramos con una triple hornacina que cobija las estatuas de tres santos: San Ildefonso al centro y San Pablo y San Pedro a ambos lados. Estas imágenes pertenecieron anteriormente al retablo que en 1636 elaboró Felipe Ribas para la antigua iglesia.
Bajo el arco está situado el templete que José Barrado (1841) construyó en mármol jaspeado para que la imagen de la Inmaculada Concepción presidiera el templo. Se desconoce el autor de la imagen virginal aunque se puede intuir que se elaboró en el mismo siglo XVIII. Sobre el templete hay una imagen que representa alegóricamente a la Fe.

La Iglesia de San Ildefonso (8): la cúpula.

En el centro del crucero nos encontramos con una cúpula con tambor y linterna por la que entran los rayos de sol para iluminar el templo. La cúpula es de pequeñas dimensiones y se sostienen sobre cuatro pilastras jónicas cajeadas.
Los brazos de este crucero y la nave central están cubiertas por sendas bóvedas de cañón y lunetos

La Iglesia de San Ildefonso (7): naves y capillas.

La iglesia de San Ildefonso es un edificio amplio que está dividido en tres naves, separadas éstas por gruesas pilastras, un crucero y el presbiterio donde reside la Capilla Mayor y el pequeño templete de la Inmaculada Concepción.

En la nave de la Epístola nos encontraremos con la Capilla Bautismal, el retablo de San José, el de Santa María Magdalena, el de Nuestra Señora de la Soledad en su Esperanza, y el retablo de la Imposición de la casulla a San Ildefonso que es el más cercano al presbiterio.

En la nave del Evangelio, en dirección desde el fondo hacia la entrada nos encontramos con la Capilla de la Virgen del Coral, el retablo de Nuestro Padre Jesús Cautivo, la Capilla de la Virgen de los Reyes y, finalmente, el retablo dedicado a San Antonio de Padua.

La Iglesia de San Ildefonso (6): la fachada lateral.

La fachada lateral que da a la calle Rodríguez Marín y corresponde con el muro de la nave del Evangelio, tiene menos interés desde el punto de vista artístico que la fachada principal.
Esta fachada está configurada según los cánones neoclásicos predominante en el edificio.
La puerta de esta fachada es más pequeña que la principal y menos ostentosa. Está enmarcada por un par de columnas toscanas de mármol blanco que se apoyan en sendos pedestales de piedra.

Las columnas soportan el dintel de la puerta y sobre éste hay un segundo cuerpo con una plavca de mármol que contiene la inscripción "O Ildephonse! Per te vivit domina mea que coeli culmina tenet"

A la derecha de esta entrada lateral se encuentra un retablo cerámico de Antonio Kiernam Flores dedicado a Nuestro Padre Jesús Cautivo que fue realizado en 1955 como figura en el propio retablo.

La Iglesia de San Ildefonso (5): las tres cruces.

Como podemos comprobar en esta vista de la Iglesia de San Ildefonso tomada desde el edificio del Metropol Parasol, distinguimos tres cruces de hierro, dos sobre cada una de las torres y otra sobre la linterna de la cúpula.
Tanto ésta última como la de la torre este están acompañadas por un pararayos que engañan al ojo humano que las divisa desde el suelo provocando una ilusión visual de elevar la altura de ambas.
Las cruces de las torres descansan sobre sendas veletas.

La cruz sobre la cúpula de la iglesia.

La cruz sobre la torre este.

La cruz sobre la torre oeste