La luz del río al amanecer.

A primeras horas de la mañana, la luz del sol empieza a teñir de oro las tranquilas aguas del Guadalquivir. Algunos que han madrugado se prestan a lanzar sus cañas en busca de su presa diaria, otros navegan con sus piraguas y canoas bajo los puentes  dormidos. Los más aprovechamos los momentos de sueño de un domingo de invierno.
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In the first hours of the morning, the light of the Sun starts dying of gold colors the calm waters of the Guadalquivir.
Some people that have got up early search his daily dam, others sail with his canoes under the slept bridges. More of us sleep the last moments of dream in a winter Sunday.

El deshollinador de la Cartuja.

Pocos días antes de que la Exposición Universal de 1992 comenzara, el evento sufrió una pérdida irreparable, el Pabellón de los Descubrimientos ardió por completo dejando el edificio inservible e irrecuperable para la magna exposición.
Como era imposible recuperar el edificio y el fuego había afeado la estética externa del mismo, la Comisión organizadora encargó al escultor Eduardo Arroyo que creara una obra que dejara ver el potencial del edificio pero, a su vez, disimulara los efectos del desgraciado accidente.
Arroyo utilizó la figura del deshollinador de chimeneas, una figura que simbólicamente representa la protección contra el fuegos.
El artista rodeó todo el edificio de estas figuras en diversos tamaños y utilizó las más de 2000 escaleras que fueron usadas en la construcción de los pabellones expositivos.
Como esta obra, por su propia concepción, era efímera, se pensó en dar al escultor la posibilidad de crear una obra, de menor tamaño, que perdurara en el tiempo.
Por esta razón nació la obra escultórica que vemos en la foto, "El deshollinador de la Cartuja", está situado en los jardines del Edificio Expo, en la esquina de la Calle del Inca Garcilaso y la Calle Francisco de Montesinos.
Mide casi cuatro metros de altura y pesa casi una tonelada. Su coste fue de 35 millones de pesetas, unos 210.000 euros.
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A few days before the Universal Exhibition of 1992 atarts, the event suffered an irreparable loss, the Pavilion of the Discoveries burned completely leaving useless and irrecoverable the building for the great exhibition. Since it was impossible to recover the building and the fire had deformed the external aesthetics of the same one, the organizing Commission entrusted the sculptor Eduardo Arroyo to create a work that shows the potential of the building but, in turn, to hide the unfortunate accident.
Arroyo used the figure of the chimney-sweep, a figure we believe, symbolically, protective of fires. He surrounded the whole building with these figures and more than 2000 stairs that were used in the construction of the explanatory pavilions.
As this work it was ephemeral in the time, there was thought of giving to the sculptor the possibility of creating a work, in minor size, which lasted in the time.
For this reason was born the sculptural work that we see in the photo, "The chimney-sweep of the Carthusian Island", it is placed in the gardens of the Building Expo, on the corner of  Inca Garcilaso Street and Francisco de Montesinos Street.
It measures almost four meters height and weighs almost a ton. Its cost was 35 million pesetas, approximately 210.000 Euros.

La Parroquia de San Jerónimo.

La Parroquia de San Jerónimo, o mejor dicho, la parroquia del barrio de San Jerónimo, es, como todas las iglesias fuera del centro histórico de la ciudad y lejos de los bullicios de la Semana Santa, una gran desconocida.
Está situada en el cruce de la Calle Cataluña y la Calle Medina y Galnarés.
Como indica un azulejo insertado en la espadaña del templo, fue edificado en el Anno Domini MCMXXIX (1929) bajo el mandato, como indica otro azulejo de su fachada, del Arzobispo (entonces ya Cardenal) Eustaquio Ilundain y Esteban.
Cuenta la historia que la parroquia, llamada popularmente por los vecinos como la “Iglesia Vieja”, se construyó en los meses previos a la inauguración de la Exposición Iberoamericana.
La primera piedra se colocaría el 2 de mayo de 1929. El Cardenal Ilundáin, acompañado por el Gobernador Civil de Sevilla, Vicente Mora Arenas, y por el alcalde Nicolás Díaz Molero, en presencia de vecinos del barrio de San Jerónimo, bendecía los terrenos donde se iba a construir la nueva iglesia, cuya finalización se fijaba el plazo de un año.
En el acto de colocación de la primera piedra el Cardenal recordó y exaltó la figura de Francisco de Paula Recur y Sola, quien en su testamento legó gran parte de su fortuna para la construcción de la iglesia.
El arquitecto Juan Talavera Heredia fue el encargado de ejecutar la obra del templo barroco. Catorce meses después del inicio de las obras el 1 de julio de 1930, de nuevo el Cardenal Ilundáin se trasladaría al barrio para bendecir la nueva iglesia y para decir la primera misa en el nuevo templo.
La iglesia guarda en su interior una escultura de San Jerónimo obra del escultor e imaginero sevillano Castillo Lastrucci.

San Jerónimo's Parish, or rather, the Parish of San Jerónimo's neighborhood, it is, as all the churches placed out of the historical city and far from the hustles of the Holy Week, a great stranger.
There is placed in the crossing of the Cataluña Street and Medina and Galnares Street. As indicates a glazed tile inserted in the top part of the temple, it was built in the Anno Domini MCMXXIX (1929) under the mandate, as indicates another glazed tile of its front wall, of the Archbishop (then already Cardinal) Eustaquio Ilundain and Esteban.
The history tells that the parish, called popularly by the neighbors as the "Old Church", was constructed in the months before the inauguration of the Latin-American Exhibition.
The first stone was placed on May 2, 1929.
The Cardinal Ilundáin, accompanied by the Civil Governor of Seville, Vicente Mora Arenas, and for the mayor Nicolás Díaz Molero, in neighbors of San Jerónimo's neighborhood presence, was blessing the areas where there was going to be constructed the new church.
In this act, the Cardinal remembered and exalted the Francisco de Paula Recur y Sola figure, who in his testament bequeathed great part of his fortune to built the church.
The architect Juan Talavera Heredia was the manager for executing the work of the baroque temple. Fourteen months after the beginning of the works, on July 1, 1930, again the Cardinal Ilundáin would move to the neighborhood to bless the new church and to pray in the new temple.
The church guards in it a San Jerónimo sculpture from the sculptor and Sevillian maker of religious images Castillo Lastrucci.

La Torre Pelli continúa creciendo.

Después de unas semanas de agrias polémicas entre partidos políticos, organizaciones locales económicas y urbanísticas, articulistas de medios de comunicación, blogueros y algunos voceros de esperpéntica opinión, la entidad Cajasol continúa con la firme proposición de finalizar la torre de su propiedad según el diseño del afamado arquitecto argentino César Pelli concibió en su origen.
La UNESCO pretende que éste se modifique y que las obras se paralicen antes de ser un proyecto irreversible. La entidad financiera no ha dado orden en ese sentido y el edificio, que tendrá a su ¿finalización? una altura de 180 metros para dar cobijo a 40 pisos, ya tiene construidas 18 de las estas 40 plantas.
Lo que sí es verdad es que, cuando llegue a su cima, el edificio Cajasol romperá el skyline de la ciudad dominado actualmente por la Giralda que siempre ha actuado de "techo" al urbanismo de Sevilla y también de "tapón" para proyectos de embergadura que ayuden a diseñar una Sevilla más moderna y atractiva con iconos de valor arquitectónico  real que sirvan como reclamos para los visitantes.
Si el proyecto se termina tal cual, la Torre Pelli será como el edificio Metropol Parasol, polémica para diez años e icono para el resto de la vida de nuestra ciudad.
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After a few weeks with hard polemics between political parties, local economic and urban development organizations, journalist of mass media, bloguers and some spokesmen with rare opinions, the entity Cajasol continues with the firm proposition to finish the tower of his property according to the design of the famous argentine architect César Pelli conceived in the original plan.
The UNESCO claims that this plan will be modified and that the works paralyzed before this will be an irreversible project. The financial institution has not given order in this sense and the building, which will have to its ending? 180 meters height and 40 floors, has just constructed 18 of these 40 plants.
What is true is that, when it comes to its top, the building Cajasol will break the skyline of the city dominated nowadays by the Giralda Tower that always has operated of "ceiling" to the urbanism of Seville and also of "stopper" for bigger projects that help to design a more modern and attractive Seville with icons of architectural royal value that serve like claims for the visitors.
If the project finishes like this, the Tower Pelli will be like the building Metropol Parasol, polemic for ten years and icon for the rest of the life of our city.

El Vanitas de la Capilla de la Orden Tercera.

En el altar de la Capilla de la Orden Tercera que, como ya hemos mencionado en otras ocasiones, está en la Calle Cervantes, podemos ver este cuadro barroco de autor incierto que apela a un tema que la religión nos ha recordado desde tiempo inmemorial, el tema de la vanidad humana.

O "vanitas" como los más letrados llaman apelando al latín.

En él podemos ver los cinco elementos propios de este tipo de obras pictóricas.

Primero, la calavera que representa la certeza de todos vamos a morir.

Segundo, la vela representa la fugacidad del tiempo (tempus fugit, carpe diem).

Tercero, el reloj de arena representa la incertidumbre del momento de la muerte.

Cuarto, la pompa de jabón nos habla directamente de la vanidad por su rapidez en desaparecer.

Y quinto, la mariposa, el único símbolo positivo del cuadro, recuerda el espíritu de cada uno que permanece tras la muerte.

Gracia que tiene Triana.

Paseando por Triana descubrí esta pequeña y estrecha calle que une la Plaza de Chapina con el Paseo Nuestra Señora de la O.
Cuando vi el nombre de la calle no tuve más remedio que sonreir al ver cómo se la había dado oficialidad a la célebre gracia que tienen los trianeros en todo lo que hacen.
Esta gracia, este pellizco, este arte que hay en Triana bien merecía poner un monumento o rotular una calle, pero nada más lejos de la realidad.
Al parecer esta calle está dedicada a una artista llamada María Gracia Jiménez Zayas, más conocida por el nombre de Gracia de Triana.
Mi gozo en un pozo. Aunque espero que este pequeño bosquejo bloguero sirva para que también el "arte y la gracia" de Triana sea reconocida de una manera fehaciente.

Más dura será la caída.

¿Será peligroso o no?
Este pino tiene una curvatura troncal que asusta a cualquiera que pase bajo sus verde sombra, ya sea a pie o en algún vehículo a motor.
Está en la Calle Zaragoza, en su extremo más cercano a la Plaza Nueva.
Como todo árbol de este porte, me imagino que tendrá unas raíces bien ajustadas en el subsuelo y no debemos temer por  una posible caída, pero eso no cambia que cuando lo vemos tal cual está en la foto, lo evitemos rápidamente.
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Will it be dangerous or not?
This pine has a curvature that scares anyone that walks down its green shade.
It is in Zaragoza Street, in his end part nearer to Nueva Square.